奥斯卡颁奖典礼之后,有所收获的电影纷纷扩大放映规模,未来的一个多月,也是奥斯卡效应最强的一段时间。
每部获得重要奖项的电影,在公关宣传上都有巨额投入,当然想要尽快收回成本,以及拿到足够多的盈利。
这场奥斯卡游戏,玩到最后收尾阶段,依然要用商业收益来说话。
最大的赢家还是米拉麦克斯,在拿到最佳影片奖项之后,早在去年十二月初就上映的《芝加哥》的放映影院数,又一次扩大到了近2500家影院,连续六天票房逆势增长,奥斯卡后一个周末更是爆收1200多万美元。
这部怀旧歌舞片的北美票房,已经接近了1亿7000万美元。
《芝加哥》这部影片,也创造了韦恩斯坦兄弟从影以来的单部影片北美票房纪录。
从《红磨坊》到《芝加哥》,歌舞片也出现了短暂的回潮。
狮门影业发行的《上帝之城》也扩大了放映规模,但影片没有拿到最佳外语片奖项,院线方不可能投入太多资源,北美放映影院也只是扩大到了600多家。
随后,《上帝之城》也用最真实无比的市场数据证明,自身没有继续扩大放映的价值。
奥斯卡后一个周末,这部影片仅仅在663家影院中拿到了68万美元。
周末单馆票房只有1000美元多一点,影院方面也需要生存,必须考虑投入回报比,即便《上帝之城》是部公认的好电影,也不可能再有扩大放映的机会了。
时至今日,这部影片的北美票房也不过300万美元多一点。
《上帝之城》再次证明,好电影与市场收益之间,很多时候没有必然联系。
狮门影业在《上帝之城》身上的高额投入,极有可能血本无归。
这也给罗南再次提了个醒,记忆中的一些经典电影,未必是能带来高收入的项目,甚至可能是亏的吐血的赔钱货。
《英雄》在北美的放映渐渐接近收尾阶段,北美票房累计6890万美元,超过7000万美元很轻松。
另外,影片的全球票房相加已经接近1亿8000万美元,哪怕去掉东方市场的票房,《英雄》能为使馆影业带来的利润,依然相当客观。
由于东方的电影公司并不具备国际发行能力,《英雄》所产生的大部分利润,都落在了使馆影业手里。
这部影片的DVD也已经从东方运抵北美,只能影片下映和首轮电视播放之后,就会上市销售。
玉娇龙在奥斯卡之夜后,主动跟罗南联系过,着重提了下张国师与狮门影业的纳瓦斯商谈的事。
张国师准备继续拍摄武侠类电影。
罗南回忆了一番,如果没记错的话,应该就是那部《十面埋伏》了。
如果张国师与张白帽肯以《英雄》的版权费用将国际版权卖给使馆影业,他或许会主动
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