“作伪书画的,最喜欢买类似这样的老纸了。就这两张纸,伪造两张乾隆御笔书法出去,迷惑性太强了。”葛亮接着说道。
“还真是。”吴夺接口,“别看乾隆书法不怎么样,但是市场行情可真不赖。”
“你俩怎么还替作伪的考虑上了?”梅小梅撇了撇嘴,旋即又道,“好了,看看我捡的这个漏儿怎么样?”
梅小梅之前说过她拿下的是一面铜镜,只是吴夺还没看,不过吴夺觉得她既然和宁霜一起,应该问题不大。
不料宁霜却道,“我还没看小梅姐的铜镜。因为我俩分开过一段时间,碰头没多久,她光说拿下了一面铜镜,你俩就来了。我也等着看呢。”
“对,你们三个一起看吧。”
这时候吃得也差不多了,梅小梅放下了筷子,拿起饭店的一次性塑料手套戴上,从包里取出了装有铜镜的锦盒。
吴夺一看,这锦盒不大,估计铜镜也不大。
果然,这面圆形铜镜的直径,也就是十厘米甚至不到十厘米。
镜子很漂亮,通体水银古。而且皮壳老熟,不是生坑的东西。
镜面光滑,镜背中央是伏兽钮,弦纹圈将镜背纹饰分为内外两区;内区是四只瑞兽,外区则是六只飞禽,同时带有六串葡萄纹饰;而在镜边,还有如意图案点缀。
“好一个禽兽!”吴夺还没上手,就不由叹道。
这是一面很经典的禽兽葡萄镜。
禽兽葡萄镜,也叫海兽葡萄镜、瑞兽葡萄镜、海马葡萄镜等,名称很多,出现在自古至今的各种史料上。
其中叫得最多的还是海兽葡萄镜,清代的《西清古鉴》也是这么叫的,影响比较大。
不过,吴夺还是习惯分开叫,因为有的镜背纹饰上没有飞禽。没有飞禽的,他就叫海兽葡萄镜;有飞禽的,他就叫禽兽葡萄镜。
而镜背上的瑞兽纹饰,叫“海兽”或者“海马”,究竟是什么动物,目前的说法仍然很难一致。但有一点,这应该是亚欧文化相结合的产物。
因为海兽葡萄镜是唐代兴起并走向成熟的;所谓海兽,应该是唐代的中西交流和宽松多元的文化发展的产物。
唐代的铜镜,是收藏的大热门,其中的精品,往往具有很高的工艺水准和很强的艺术感染力。
实际上,唐代是缺铜的,朝廷曾经下令禁止用铜来制造生活器物。
但是呢,镜子这玩意儿,在当时只能用铜制造,别的材料还搞不定。
所以,唐代的铜器技术和工艺,便集中体现在铜镜上,由此形成了铜镜艺术的一个高峰。
“确实好吧?”梅小梅微露得意之色。
“这禽兽葡萄镜,开门啊。”吴夺接口道,“这样开门的东西,还能捡漏?”
宁霜也说,“是啊,这铜镜你不是说没花多少钱么?”
“小镜子,本来价值也不是很高。”梅小梅摆摆手。
唐代
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