夫斯基的作品《雕刻时光》,这本书是每个电影导演的必备书籍。
因为无论是书的内容,还是作者本人,都是世界电影人顶礼膜拜的对象,安德烈?塔可夫斯基其人,就算如rì中天如好莱坞的斯皮尔伯格,就算功成名就如克林特?伊斯特伍德也视其为终生偶像,影史上不可超越的存在。
安德烈?塔可夫斯基,与英格玛?伯格曼、费德里科?费里尼并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”,更是是六十年代以来世界艺术电影难以逾越的最高峰。安德烈?塔可夫斯基一九三二年生于俄罗斯札弗洛塞镇,是诗人阿尔谢尼伊?塔可夫斯基之子。
少年时就表现出电影的痴迷,曾就学于苏联电影学院,一九六一年毕业。
当然,他的电影曾经赢得多项国际xìng大奖;
比如第一部长故事片《伊万的童年》于一九六二年毫无争议的获得威尼斯影展金狮奖。
第二部电影《安德烈?卢布廖夫》于一九六九年的嘎纳影展赢得大将,接下来的作品,《索拉里斯》(1972)、《镜子》(1974)、《潜行者》(1979)均受到西方国家热烈推崇。
安德烈?塔可夫斯基的作品以擅长运用惊人的象征意象驰名于世,是诗意电影的鼻祖和集大成者,后人至今无法超越。而且整个影史上也没有一个导演像他那样,所有的作品中都充满了浓郁人文关怀。
安德烈?塔可夫斯基曾经坦言,心中最深的忧虑是“我们文化中jīng神空间的贫瘠。我们拓展了物质财富的领域,却剥夺了人的jīng神维度,对其威胁置之不顾。”然而他深信,“一个人能够重建他与自己灵魂源泉的盟约,以此恢复他与生命意义的关系。而重新获得道德完整xìng的途径是在牺牲中奉献自己。”
更值得一提的是,他的电影,许多影评人曾试着诠释其浓烈的个人化视野,却始终难以企及,因为在他的电影中,每个人都有完全不同却又合情合理的理解。
而安德烈?塔可夫斯基却在这本《雕刻时光》里,记录了他自己的思想、回忆,首度披露其重要作品的创作灵感、发展脉络、工作方法以及浓烈的自传内涵,并深入探究影像创作的种种问题。
这些文章都是他长期陆续写成,惟《牺牲》一章口述于他的生命最后几周。
在这本艺术证言里,能看到这位大师在“一团时间”里雕塑生命,仿佛时间奔驰穿越镜头,烙印于画面之中。
所以《雕刻时光》是所有导演的必读经典。
张维又怎么能轻易放过?饶是上一世曾看了无数遍,但此时仍看得津津有味儿,而且重生之后再静下来看,感觉每一次都有新的领悟。
啪……
黄小明在众人惊异的目光中,走到张维身边,一拍他的桌子。
“干嘛?”
张维抬起头来,看着他笑道:“出了名,我就不认识你了?”
黄小明嘿嘿一笑,不清楚周围的学生的目光为何如此讶然,心说可能是因为自己有幸认识张维吧?他也不予理会,就凑着在他旁边坐下。
教室中的学生无不佩服的看着张维,果然是二世祖,连黄小明也亲自过来凑近乎。
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