德国规定向电影业投资便可获得税收减免,而且并不要求电影项目需在当地生产或聘用当地的创作人员,减税额度还可被留置。
这一税收漏洞迅速被德国投资者和好莱坞利用,好莱坞制片厂可以将电影的版权卖给一家德国公司,然后再以低于售价百分之十左右的价格将影片“租赁”回来,双方均能从税收优惠中获利。
但到新世纪之后,海外预售市场开始衰退,在1990年代,好莱坞电影项目通过海外预售能获得高达百分之六十的预算,到了2005年,仅能获得百分之三十乃至更少,加上德国的税收漏洞被填补,好莱坞的融资开始遭遇一些困难,急需新的资金来源。
而此时,因为股票市场不景气,加上银行利率很低,华尔街的资金非常充裕,甚至出现了一些募资规模达到100亿美元以上的超级私募基金,华尔街的金融资本急需寻求新的赢利点。
市场表现稳定的好莱坞进入了他们的视线,他们发现好莱坞电影的前景不错,在1990年到2000年间,美国的票房总额增长了接近百分之六十,海外市场经历了恐怖的爆发式的增长,而且随着技术的发展,好莱坞电影的收入来源已很广泛,能够具备可观的投资回报率。
再加上一种以概率和统计理论为基础的分析方法‘蒙特?卡洛模拟法’开始被投资机构信奉并广泛采用,他们发现在股票市场中适用的投资组合理论也可以用于电影业,当投资的电影项目达到20到25部时,投资收益的波动性就比较小了。
于是,华尔街资本对好莱坞电影的“拼盘投资”项目应运而生了。
其中最为典型的有两家公司。
一是派拉蒙影业,也就是臭名昭著的‘梅尔罗斯’拼盘计划。
2003年,在派拉蒙的商业运营副总裁埃萨克?帕莫主导下,美林等与派拉蒙达成合作,建立名为‘梅尔罗斯’的私募基金,计划向派拉蒙2004和2005年度计划生产的影片中,投入巨额资金。
但好莱坞公司对待外来资金手段多多,这一拼盘计划派拉蒙成功了,却也失败了。
派拉蒙用多种行业内的运作方式,抹平了拼盘计划投资项目的大部分盈利,直接导致合作破裂,包括美林在内的多家华尔街投资商,也在今年将派拉蒙影业起诉到了特拉华衡平法院,这场官司势必会拖得又臭又长。
虽然从短期内来看,派拉蒙获利众多,是胜利的一方,但他失去了重要的筹资来源,这也可以说是派拉蒙影业由盛转衰的转折点。
另一个就是相对论公司。
2004年,年轻的华尔街投资人瑞恩?卡瓦劳格成立了相对论管理公司,致力于为华尔街资金进入好莱坞提供通道。
他建构了一套模型,基于影片的导演
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