做出一些不可思议的表现,她最出彩的角色都是出现在你的影片中,这是为什么呢?”
“我还记得我与莎莉的第一次见面。”
为了宣传的需要,杜克从来都不介意信口开河,“我们只是见面谈了谈,我的第一印象就是,她相当聪明,思路相当敏捷,身上蕴藏着某种不安的能量。莎莉活力充沛,无法预测,还很有趣。这总是让我想起和孩子在一起工作的经历,你总是不知道那个小家伙下一秒要干什么,真是奇妙。”
莎拉很聪明,没有继续深挖,反而问道,“拍摄中你最怕什么?”
“灾难,不可预知的灾难。”
杜克指着伞外面滴落的雨点,说道,“比如气候变化,下雨。我们什么东西都建好了,彩排都开始了,我们修好了路进行所有的彩排,结果下雨了。”
“我们认识的非常早,我看过你所有的影片,也基本都到你的片场或者首映式采访过。”莎拉捧起桌子上的热茶,“除去《芝加哥》,你所有的影片都可以归结到动作片的范畴当中,你对动作片有特殊的感情吗?还有,你如何把握《狂暴之路》以及其他影片的动作场景?”
“于我来说,动作电影是一种特殊的、更高的电影艺术形式。”
任何一种电影,都有它的可取之处,杜克稍作沉吟,又说道,“拍摄动作场景时,你不能想,‘哦,那我们就砸烂很多东西就行了’,你不能那么对待它。你必须要试着创造出非常清晰的句法,而非单纯的激烈的碰撞。”
相比刚才那些不着边际的话,杜克回答这个问题所说的基本都是真实的想法,“这是一个高速发展的时代,摄影技术不断在进行日新月异的变化,以前一切都得实时拍摄,无法像今天这样随心所欲地操控图像。”
“我还记得拍摄《生死时速》和《勇闯夺命岛》时,我们尽可能的实景拍摄。今天,如果需要,我们可以拍摄很多画面,然后很轻松的使用电脑技术合成,还有,现在去看十几年前的录像和动作片,会发现他们节奏都很慢。我们整个社会正变得越来越快,我也必须加快《狂暴之路》的节奏。”
雨天不但让剧组暂时停工,也带走了很多记者,完成对杜克的专访,包括莎拉在内的记者,纷纷离开了新墨西哥州。不过这场小雨只持续了一天多点的时间,当太阳再次挂上高空,炽烈的阳光只用了很短的时间就烤干了本就不怎么湿润的大地,杜克也得以再次让剧组开工拍摄。
或许是休息一天积攒了足够多的精力,重新开始拍摄后,剧组的进度很顺利,不过杜克还是着意强调了几点,特别是对自己的艺术指导汉娜?瑟琳娜。
他主要强调了两点,一是要色彩尽可能的丰富,以和其他末世题材昏暗单调的不饱和色彩区分
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