如同过往的电影一样,在前期筹备中除去电影本身的要素,杜克还决定把观众也作为整个复杂计划的一员,加入到这部电影中来——就好像把他们也变成了犯罪同伙一样——他以这种方式,宣告了自己在这个类型片中的野心。
类似这种偷盗电影的一个迷人之处,同时也是杜克作为模板的原因之一,就是因为在大多数电影中,向观众解说的形式都会充满疑点、无聊、狡猾、难以忍受——但是在偷盗片中,却是戏肉所在,它成了带来乐趣的一个部分,这就是偷盗片必备的一环,而且他们的讨论,他们对事情的计划,也会变成观众接着去看这个故事的理由。
杜克深入的研究过,这种类型片的一个模式是,在一个特定的点,观众开始停止接收信息,之后仅作为旁观者来体验,一直到行动末尾,他们会保持着新鲜感,并且被周密的计划所折服。
但他不准备重复这个套路,要做一些颠覆性的改变,杜克不打算把观众挡在外面,而是决定全程都带着他们。
这个微小的改动,能使得观众跟片中角色一起,在任何意外发生的时候都会冒汗。
有了这么一个值得去探索的美妙世界,杜克就会耐下心来思考,影片还缺少哪些东西,能让它在不合理的基础上看起来更加合理。
那就是男主角柯布的动机,他计划了整个行动,为的是什么?可不是仅仅获得经济报酬那么简单!
尽管杜克不是一个父亲,却很清楚家以及孩子在全世界大多数人心目中的地方,这是通行于全世界的价值观,柯布最大的动机就是想要回家——他要纠正自己的人生,回到家人的身边。
这种感情和动机显得特别庸俗,却是人类最高的情感。
当初蝙剧们在写人物情感的时候面临的一个最大困难是,需要作足够的平衡来保持剧情的严肃与对观众亲和的界限,一部影片的剧情往往可以用一句话简介概括出来,用卡片标识,但人物情感的创作需另觅它径。
与过往不同,在这部电影中,有一些段落是必须坐下来让情感从编剧的笔下流出来——用一种非常情绪化的方式让演员说出,然后再花大量的时间去修改,直到它们真实可信。
也就是说有几个编剧需要在前期筹备中跟着莱昂纳多,按照他本身的一些习惯和特质对柯布的台词乃至行为进行调整,他们需要把这些分析、解构、重组为电影的一部分。
这是为了让柯布这个角色的情况更加真实,让观众体会的更加贴切。
观看有些导演的电影时,杜克作为一个影迷,本该在观影的时候得到某种情绪,却没有发现电影的作者在分享这种情绪。
这些导演只是以为观众会体会到,实际则不然,观众能感受到的往往是一种疏离。
所以每当杜
请收藏:https://m.bq555.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)